{"id":1189,"date":"2026-02-20T17:01:40","date_gmt":"2026-02-20T16:01:40","guid":{"rendered":"https:\/\/maelrannou.fr\/envrac\/?p=1189"},"modified":"2026-02-22T21:21:04","modified_gmt":"2026-02-22T20:21:04","slug":"notice-pour-une-encyclopedie-bibliotheques-et-bande-dessinee","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maelrannou.fr\/envrac\/?p=1189","title":{"rendered":"Notice pour une encyclop\u00e9die : Biblioth\u00e8ques (et bande dessin\u00e9e)"},"content":{"rendered":"\n

En 2021, Thierry Groensteen a publi\u00e9 dans la collection bouquin Le Bouquin de la bande dessin\u00e9e<\/em>. Ce dictionnaire encyclop\u00e9dique reprenait les articles parus sur neuvi\u00e8me art<\/a><\/em>, la revue en ligne de la Cit\u00e9 internationale de la bande dessin\u00e9e et de l\u2019image, qu\u2019il dirigeait. Pour sortir l\u2019ouvrage, il a command\u00e9 un certain nombre d\u2019articles in\u00e9dits (je dirais un tiers du total), dont un sur les biblioth\u00e8ques, et donc sur l\u2019\u00e9mergence de la bande dessin\u00e9e dans les biblioth\u00e8ques, que j\u2019ai eu le plaisir d\u2019\u00e9crire. La partie pr\u00e9-Bouquin est toujours en ligne, avec des articles parfois un peu actualis\u00e9s (mais tr\u00e8s peu le sont)<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Groensteen a quitt\u00e9 la direction de neuvi\u00e8me art <\/em>la m\u00eame ann\u00e9e, Ir\u00e8ne le Roy Ladurie et Sylvain Lesage ont repris le projet, et j\u2019y contribue ponctuellement (avec notamment ce dossier Julie Doucet<\/a>), m\u00eame si \u00e7a commence \u00e0 faire trop longtemps ! Il avait \u00e9t\u00e9 envisag\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque de d\u00e9velopper le dictionnaire : mises \u00e0 jour, nouveaux articles (comme dans tout choix, il y avait des manques \u00e9vidents dans le Bouquin<\/em>), publication d\u2019une partie des textes in\u00e9dits publi\u00e9s dans le Bouquin. Et de fait, ces textes n\u2019avaient pas \u00e9t\u00e9 soumis \u00e0 droits de Robert Laffont (\u00e9diteur du livre) : pour l\u2019article que j\u2019ai \u00e9crit, c\u2019est avec la CIBDI que j\u2019ai sign\u00e9 une note de droit d\u2019auteur, et aucun document de cession. J\u2019ai donc rapidement donn\u00e9 mon accord pour que mon texte rejoigne l\u2019\u00e9dition en ligne, mais finalement la publication n\u2019a pas eu lieu et le dictionnaire va plut\u00f4t rester fig\u00e9 dans son existant, neuvi\u00e8me art d\u00e9veloppant d\u2019autres projets.<\/p>\n\n\n\n

Mais puisque les droits m\u2019appartiennent et que je suis toujours pour la plus large diffusion des travaux, voici donc cet article, r\u00e9dig\u00e9 en 2020, avec quelques images en plus (mais pas le dessin de Trondheim, puisque chaque article du Bouquin<\/em> \u00e9tait illustr\u00e9 d\u2019un cabochon de l\u2019auteur de Lapinot, ce qui \u00e9tait quand m\u00eame chouette, rien que \u00e7a justifie l\u2019achat).<\/p>\n\n\n\n

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BIBLIOTH\u00c8QUES<\/h1>\n\n\n\n

Lorsque, en 1956, Alain Resnais tourna Toute la m\u00e9moire du monde<\/em>, documentaire sur la Biblioth\u00e8que Nationale de France, il souhaita d\u00e9buter le court-m\u00e9trage par un plan survolant de vieux illustr\u00e9s. Une anecdote fameuse rapporte que, face \u00e0 des biblioth\u00e9caires ignorant o\u00f9 pouvaient se trouver ces titres dans leurs collections, ni m\u00eame s\u2019ils les conservaient, le cin\u00e9aste b\u00e9d\u00e9phile s\u2019\u00e9tait r\u00e9solu \u00e0 ramener ses propres exemplaires pour les filmer dans la prestigieuse enceinte. Cette m\u00e9saventure r\u00e9sume assez bien le d\u00e9but de relation difficile entre les biblioth\u00e8ques et la bande dessin\u00e9e, longtemps rapport\u00e9e \u00e0 un mauvais genre r\u00e9serv\u00e9, dans le meilleur des cas, \u00e0 la distraction o\u00f9 aux enfants.<\/p>\n\n\n\n

On manque d\u2019\u00e9tudes et de donn\u00e9es r\u00e9elles sur les bandes dessin\u00e9es dans les biblioth\u00e8ques en Europe, la distinction de ce fonds d\u2019avec les autres ouvrages ne devenant g\u00e9n\u00e9rale que dans les ann\u00e9es quatre-vingt. De l\u2019\u00e9poque des suppl\u00e9ments illustr\u00e9s, on garde tr\u00e8s peu de traces, ceux-ci \u00e9tant rarement conserv\u00e9s, contrairement au titre \u00ab noble \u00bb compos\u00e9 du journal principal. Apr\u00e8s-guerre, on trouve encore tr\u00e8s peu d\u2019albums ou d\u2019abonnements \u00e0 des magazines, la pr\u00e9sence ponctuelle dans telle ou telle biblioth\u00e8que est alors le fruit de hasards heureux. Il faudra attendre le d\u00e9but de la b\u00e9d\u00e9philie et le d\u00e9veloppement d\u2019une offre d\u2019albums plus cons\u00e9quente, avec des succ\u00e8s reconnus par la presse et les \u00e9lites culturelles, pour que les biblioth\u00e8ques s\u2019ouvrent vraiment \u00e0 la bande dessin\u00e9e. La premi\u00e8re exp\u00e9rience de biblioth\u00e8que de la bande dessin\u00e9e est d\u2019ailleurs li\u00e9e directement \u00e0 l\u2019action d\u2019un passionn\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Jean-Claude Faur, cr\u00e9ateur des fanzines Haga <\/em>et B\u00e9d\u00e9sup<\/em>, est \u00e9galement conservateur des biblioth\u00e8ques \u00e0 Marseille, ce qui lui permet d\u2019y fonder en 1979 le Centre d\u2019\u00e9tude et de documentation sur l\u2019image (CEDOCI)<\/a>, rattach\u00e9 \u00e0 la lecture publique municipale. Pour l\u00e9gitimer cette initiative originale, il s\u2019appuie sur l\u2019existence du colloque \u00ab \u00c9ducation et bande dessin\u00e9e \u00bb de La Roque d\u2019Anth\u00e9ron, qu\u2019il a contribu\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er, et nourri le fonds gr\u00e2ce \u00e0 son r\u00e9seau et \u00e0 ses collections. Il fait d\u2019ailleurs r\u00e9guli\u00e8rement appel \u00e0 des auteurs de Tintin<\/em> ou Spirou<\/em> pour r\u00e9aliser des publicit\u00e9s pour faire conna\u00eetre le CEDOCI. Cette structure, qui n\u2019existe plus, a \u00e9t\u00e9 un des premiers lieux biblioth\u00e9conomiques de la bande dessin\u00e9e, servant de ressource aux professionnels. Le centre devint m\u00eame d\u00e9positaire d\u2019un exemplaire du d\u00e9p\u00f4t l\u00e9gal, avant que celui-ci ne f\u00fbt r\u00e9serv\u00e9 au CNBDI d\u2019Angoul\u00eame, puis r\u00e9int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 la BnF. Faur observa que les biblioth\u00e8ques s\u2019ouvrirent vraiment aux albums de BD \u00e0 partir des ann\u00e9es 1972-74, \u00ab p\u00e9riode qui co\u00efncide avec le succ\u00e8s sans pr\u00e9c\u00e9dent obtenu aupr\u00e8s des enfants, et surtout de leurs parents, par les r\u00e9cits d\u2019Ast\u00e9rix <\/em>\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

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Fran\u00e7ois Walth\u00e9ry, une publicit\u00e9 pour le CEDOCI mettant en sc\u00e8ne Natacha, en savoir + sur ce donds et sa destin\u00e9e : https:\/\/www.bmvr.marseille.fr\/patrimoine\/collections\/bd<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Cette borne est coh\u00e9rente avec les quelques discours professionnels sur le sujet. Le premier texte retrouv\u00e9 qui \u00e9voque la pr\u00e9sence de la bande dessin\u00e9e dans les biblioth\u00e8ques en France est un guide pour les lecteurs du Bibliobus de la Biblioth\u00e8que d\u00e9partementale du Haut-Rhin, publi\u00e9 en 1975. Intitul\u00e9 Avec le bibliobus, d\u00e9couvrez la bande dessin\u00e9e<\/em>, c\u2019est un v\u00e9ritable recueil de discours historiques et esth\u00e9tiques, cherchant \u00e0 mettre en valeur les qualit\u00e9s de la bande dessin\u00e9e et \u00e0 proposer des listes de s\u00e9ries incontournables. Cet outil de m\u00e9diation, fruit d\u2019une volont\u00e9 non seulement de proposer des bandes dessin\u00e9es, mais aussi de faire tomber les pr\u00e9jug\u00e9s des emprunteurs, notamment des parents et des prescripteurs, est cependant rest\u00e9 tr\u00e8s isol\u00e9. La litt\u00e9rature professionnelle nous apprend aussi que c\u2019est en 1976 que l\u2019Association des Biblioth\u00e9caires de France envisagea de cr\u00e9er une \u00ab commission bande dessin\u00e9e \u00bb (qui n\u2019existe plus), et en 1977 que l\u2019Heure Joyeuse, premi\u00e8re biblioth\u00e8que en France enti\u00e8rement consacr\u00e9e \u00e0 la jeunesse \u2013 et qui poss\u00e8de un fonds de bandes dessin\u00e9es patrimoniales \u2013, se lance dans une r\u00e9elle politique d\u2019acquisition d\u2019albums. Cela comprend aussi des bandes dessin\u00e9es pour adultes, ce qui illustre d’ailleurs une confusion.<\/p>\n\n\n\n

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Une des pages d’Avec le bibliobus, d\u00e9couvrez la bande dessin\u00e9e<\/em> (1975), \u00ab La femme dans BD \u00bb apparaissait d\u00e9j\u00e0 comme un sujet original (et l\u2019\u00e9tait un peu plus…)…<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En Belgique, la biblioth\u00e8que municipale de la commune d\u2019Etterbeek (Bruxelles), prend en 1983 le nom d\u2019Herg\u00e9, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 cette ann\u00e9e-l\u00e0, et cr\u00e9e elle aussi un fonds sp\u00e9cialis\u00e9 en bande dessin\u00e9e, le premier dans une biblioth\u00e8que belge. S\u2019il n\u2019y a pas encore de r\u00e9flexion globale uniforme, un peu partout des r\u00e9seaux d\u2019\u00e9changes sont cr\u00e9\u00e9s, des fonds se constituent, parfois en lien avec des festivals locaux. En tout cas, la bande dessin\u00e9e a fait son entr\u00e9e dans les biblioth\u00e8ques. Dans les bacs, pourrait-on dire, puisque c\u2019est un des contenants prioris\u00e9s par les professionnels, comme pour les albums jeunesse.<\/p>\n\n\n\n

Cependant, les travaux universitaires indiquent de constants questionnements, depuis quarante ans, sur la bonne mani\u00e8re de classer et cataloguer les bandes dessin\u00e9es. Si ces sujets techniques sont d\u2019un int\u00e9r\u00eat limit\u00e9 pour le n\u00e9ophyte, disons qu\u2019il y a peu de supports qui n\u2019aient pas une norme propre : les CDs, les jeux, les livres ob\u00e9issent \u00e0 un code. Pour le livre, support de la bande dessin\u00e9e, il s\u2019agit de la cotation Dewey, qui ne peut s\u2019appliquer r\u00e9ellement puisqu\u2019elle reviendrait \u00e0 num\u00e9roter tous les titres de la m\u00eame mani\u00e8re. Chaque biblioth\u00e8que bricole donc, au fil de ses r\u00e9flexions, de son fonds, de ses \u00e9changes et de son mobilier. Certaines cr\u00e9ent des b\u00e9d\u00e9th\u00e8ques, sur le mod\u00e8le des discoth\u00e8ques, d\u2019autres s\u2019y refusent. Si ces questions techniques d\u00e9semparent beaucoup de professionnels, il est plus int\u00e9ressant de noter que la bande dessin\u00e9e a des particularit\u00e9s notables en biblioth\u00e8ques. Apr\u00e8s le temps de la d\u00e9fiance est venu celui de la puissance : la bande dessin\u00e9e est un objet particuli\u00e8rement demand\u00e9, d\u00e9vor\u00e9 par les lecteurs. Le revers de ce succ\u00e8s, c\u2019est que beaucoup de structures se contentent d\u2019y voir un produit d\u2019appel fonctionnant tout seul et ne n\u00e9cessitant ni m\u00e9diation ni r\u00e9flexion, se satisfaisant d\u2019un taux de pr\u00eat qui peut \u00eatre deux fois plus important que la part du budget consacr\u00e9e \u00e0 la BD.<\/p>\n\n\n\n

Longtemps, ce fut un des secteurs les plus marqu\u00e9s par les vols, li\u00e9s \u00e0 un effet de d\u00e9sir plus grand, sans doute aussi au co\u00fbt des albums, mais ce fait, constat\u00e9 par tous les textes des ann\u00e9es 1980\/90, s\u2019est amenuis\u00e9 avec le d\u00e9veloppement des antivols et l\u2019expansion des offres culturelles. Par contre, l\u2019originalit\u00e9 des usages n\u2019a pas boug\u00e9. Dans un m\u00e9moire de 1986, une biblioth\u00e9caire d\u00e9clarait \u00ab une BD revient au bout de deux jours et ressort dans la journ\u00e9e \u00bb, pointant \u00e0 la fois une lecture rapide et un taux de rotation extraordinaire. Le temps de lecture varie \u00e9videmment selon qu\u2019on emprunte un Ast\u00e9rix <\/em>ou un roman graphique volumineux, mais la vitesse appara\u00eet comme une constante g\u00e9n\u00e9rale, qui n\u2019est pas sans poser de probl\u00e8me : soit les pr\u00eats limit\u00e9s en nombre se r\u00e9v\u00e8lent ridiculement faibles pour les bandes dessin\u00e9es, quand ils semblent suffisants pour les autres livres, soit les structures acceptent de pr\u00eater l\u2019ensemble d\u2019une s\u00e9rie d\u2019un seul bloc, mais les rayons se vident alors trop vite.<\/p>\n\n\n\n

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Le titre \u00e9loquent d’un article paru en 1986…<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le risque d\u2019\u00eatre confront\u00e9 \u00e0 des bacs constamment vides inspirait ce titre \u00e0 un article des Cahiers <\/em>de <\/em>la <\/em>bande<\/em> dessin\u00e9e<\/em> \u00ab Bande dessin\u00e9e : c\u2019est le fonds qui manque le plus \u00bb (Ciment et Lescaut, 1986). Toutefois, depuis trente ans, les fonds se sont consid\u00e9rablement enrichis, sous le triple effet du temps, de la l\u00e9gitimation accrue du genre et d\u2019une offre \u00e9ditoriale plus vaste. Il est cependant tr\u00e8s fr\u00e9quent que les s\u00e9ries \u00e0 succ\u00e8s semblent inexistantes, tant leur emprunt est permanent, et cela quand bien m\u00eame les structures en ach\u00e8tent plusieurs lots. Autres aspects particuliers \u00e0 la bande dessin\u00e9e constat\u00e9s dans les biblioth\u00e8ques : il s\u2019agit d\u2019un des supports les plus lus sur place, et pour lesquels les pratiques de relecture sont les plus courants \u2013 cette observation est conforme aux r\u00e9sultats des \u00e9tudes sur les pratiques culturelles des Fran\u00e7ais. Si la lecture sur place est en partie li\u00e9 \u00e0 la rapidit\u00e9 de lecture, il faut la mettre en perspective avec les taux d\u2019emprunts tr\u00e8s \u00e9lev\u00e9s, qui sont donc malgr\u00e9 tout en de\u00e7\u00e0 de l\u2019impact r\u00e9el des bandes dessin\u00e9es sur le public. Face \u00e0 une demande aussi forte, les biblioth\u00e8ques ne peuvent donc se contenter d\u2019\u00eatre passives et doivent inclure la bande dessin\u00e9e dans leur offre g\u00e9n\u00e9rale de lecture publique.<\/p>\n\n\n\n

Les biblioth\u00e8ques sont d\u00e9sormais \u00e9galement pourvoyeuses d\u2019animations r\u00e9guli\u00e8res autour du 9e art, parfois en lien avec des festivals ou libraires locaux. Lieux de m\u00e9diation, elles accueillent ateliers, rencontres, conf\u00e9rences et expositions, en lien parfois avec les \u00e9diteurs qui d\u00e9veloppent une offre dans ce domaine. Dans un contexte de paup\u00e9risation des cr\u00e9ateurs, le r\u00e9seau des biblioth\u00e8ques, notamment territoriales, qui suit g\u00e9n\u00e9ralement les pratiques r\u00e9clam\u00e9es par ceux-ci \u00e0 travers les instances qui les repr\u00e9sentent, appara\u00eet comme l\u2019un des premiers acteurs du soutien public indirect \u00e0 la cr\u00e9ation. Mais, en se tournant vers la production contemporaine et la m\u00e9diation, les biblioth\u00e8ques tendent \u00e0 d\u00e9laisser la fonction de conservation, contribuant \u00e0 faire de la bande dessin\u00e9e un \u00ab art sans m\u00e9moire \u00bb. Seules les biblioth\u00e8ques nationales et quelques biblioth\u00e8ques sp\u00e9cialis\u00e9es (principalement publiques, mais pas uniquement) sont garantes de la conservation du patrimoine et de l’histoire de la bande dessin\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

En France, le fonds du CEDOCI a \u00e9t\u00e9 dissout dans les collections de la ville de Marseille, mais la Cit\u00e9 internationale de la bande dessin\u00e9e et de l\u2019image d\u2019Angoul\u00eame poss\u00e8de un des plus gros fonds mondiaux. Si celui-ci est principalement en langue fran\u00e7aise, il contient aussi un certain nombre d\u2019ouvrages \u00e9trangers, d\u00e9veloppant \u00e0 la fois un fonds patrimonial accessible aux chercheurs et une biblioth\u00e8que publique ouverte gratuitement \u00e0 tous. Aucune biblioth\u00e8que du territoire ne peut rivaliser avec celle de la Cit\u00e9, o\u00f9 l\u2019on trouve des documents parfois inaccessibles \u00e0 la BnF. La France poss\u00e8de plusieurs autres structures avec un large fonds de bandes dessin\u00e9es, comme la m\u00e9diath\u00e8que La Bulle, \u00e0 Maz\u00e9-Milon, centre de bande dessin\u00e9e port\u00e9 par la R\u00e9gion Pays de la Loire, ou la m\u00e9diath\u00e8que Marguerite Yourcenar dans le XVe arrondissement de Paris, p\u00f4le identifi\u00e9 du r\u00e9seau de la capitale et notamment le seul \u00e0 conserver, pour leur int\u00e9r\u00eat historique, des albums qui seraient pilonn\u00e9s ailleurs.<\/p>\n\n\n\n

En Suisse, la ville de Lausanne a cr\u00e9\u00e9 un Centre BD au sein de sa biblioth\u00e8que publique, qui repr\u00e9sente le deuxi\u00e8me plus grand fonds patrimonial d\u2019Europe, marqu\u00e9 par la pr\u00e9sence d\u2019ouvrages du XIXe et par un tr\u00e8s riche fonds de p\u00e9riodiques (depuis 1910 !). En Belgique la plus grande collection accessible est la biblioth\u00e8que du Centre belge de la bande dessin\u00e9e \u00e0 Bruxelles, une structure priv\u00e9e. Si la salle de lecture est relativement modeste, le centre de documentation et de conservation est, lui, tr\u00e8s riche. Au Qu\u00e9bec, enfin, l\u2019Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec en Outaouais de Gatineau poss\u00e8de une int\u00e9ressante collection dans sa biblioth\u00e8que universitaire \u2013 se rapprochant sans doute du mod\u00e8le des universit\u00e9s am\u00e9ricaines, dont un certain nombre poss\u00e8dent des fonds importants d\u2019\u0153uvres, voire de planches originales. L\u2019Universit\u00e9, qui dispense la seule formation en bande dessin\u00e9e dipl\u00f4mante de la province, a cr\u00e9\u00e9 un fonds sp\u00e9cifique sur la production locale et notamment les micro\u00e9ditions, gr\u00e2ce \u00e0 un don massif de Sylvain Lemay, professeur de l’\u00e9cole, sc\u00e9nariste et \u00e9crivain. Ces titres, souvent introuvables dans les autre biblioth\u00e8ques, y compris celles pr\u00e9cit\u00e9es, en font une structure importante \u00e0 conna\u00eetre dans notre espace linguistique, en attendant que d\u2019autres ouvrent, avec le m\u00eame souci scientifique et de conservation, dans les pays d\u2019Afrique francophone, o\u00f9 elles sont encore \u00e0 cr\u00e9er.<\/p>\n\n\n\n

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Sylvain Lemay devant la B\u00e9D\u00e9th\u00e8que Qu\u00e9b\u00e9coise de l’Universit\u00e9 du Qu\u00e9bec en Outaouais en 2013. Photo de Simon S\u00e9guin-Bertrand pour Le Droit<\/a>.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bibliographie<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

CIMENT Gilles et LESCAUT Anne, \u00ab Pr\u00e9sence de la bande dessin\u00e9e dans les biblioth\u00e8ques publiques : c\u2019est le fonds qui manque le plus \u00bb, Les Cahiers de la bande dessin\u00e9e <\/em>n\u00b0 70, juillet 1986, p. 37-41.
DUFAUX Florent, \u00ab La Bande dessin\u00e9e ind\u00e9pendante, nouvel Eldorado des biblioth\u00e8ques ? \u00bb, dans Roland Margeron et Jean- Bernard Mottet (dir.), Gen\u00e8ve et la bande dessin\u00e9e : regards crois\u00e9s<\/em>, Gen\u00e8ve, D\u00e9partement des affaires culturelles de la Ville de Gen\u00e8ve\/AGPI, 2006.
FAUR Jean- Claude, \u00ab Le Centre d\u2019\u00e9tude et de documentation sur l\u2019image \u00e0 la Biblioth\u00e8que municipale de Marseille \u00bb, Bulletin des biblioth\u00e8ques de France<\/em>(BBF), 1982, n\u00b0 2, p. 85-88.
FERREYROLLE Catherine (dir.), \u00ab Dossier Bande dessin\u00e9e \u00bb, Biblioth\u00e8que(s) <\/em>n\u00b0 51, juillet 2000, p. 6-53.
PICARD Guillaume, Des bulles en bacs : quel classement et quelle valorisation en biblioth\u00e8ques de lecture publique pour appr\u00e9hender la diversit\u00e9 de la bande dessin\u00e9e?<\/em>, m\u00e9moire de master, Universit\u00e9 Poitiers, Sciences Humaines et Arts, 2013.
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Cr\u00e9dit bandeau : Une des premi\u00e8res pages d’Avec le bibliobus, d\u00e9couvrez la bande dessin\u00e9e<\/em> (1976), o\u00f9 le coll\u00e8gue anonyme s’est fait plaisir !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En 2021, Thierry Groensteen a publi\u00e9 dans la collection bouquin Le Bouquin de la bande dessin\u00e9e. Ce dictionnaire encyclop\u00e9dique reprenait les articles parus sur neuvi\u00e8me art, la revue en ligne de la Cit\u00e9 internationale de la bande dessin\u00e9e et de l\u2019image, qu\u2019il dirigeait. Pour sortir l\u2019ouvrage, il a command\u00e9 un certain nombre d\u2019articles in\u00e9dits (je … <\/p>\n

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