{"id":676,"date":"2024-04-15T15:39:16","date_gmt":"2024-04-15T13:39:16","guid":{"rendered":"https:\/\/maelrannou.fr\/envrac\/?p=676"},"modified":"2024-04-15T15:42:58","modified_gmt":"2024-04-15T13:42:58","slug":"contre-loriginal-avec-marion-fayolle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/maelrannou.fr\/envrac\/?p=676","title":{"rendered":"Contre l’original, avec Marion Fayolle"},"content":{"rendered":"\n

La bande dessin\u00e9e de Marion Fayolle<\/a> est quasi int\u00e9gralement publi\u00e9e par les \u00e9ditions Magnani (des pages ont pu para\u00eetre ailleurs, notamment dans Nyctalope<\/em>, fanzine \u00e9tudiant dont elle \u00e9tait membre). L’an dernier l’\u00e9diteur a publi\u00e9 un petit livre d’entretien avec Tony C\u00f4me : Fond perdu<\/em><\/a>. Petit format, beaucoup de densit\u00e9 dans le propos et une forme qui m’a parfois \u00e9nerv\u00e9e (pas de questions mais un dialogue formul\u00e9 avec des interpellations de l’intervieweur, bon). Il reste que Fayolle \u00e9tant une autrice vraiment intrigante et quelqu’un qui a une vraie r\u00e9flexion sur son travail, m\u00eame si c’est en rebond, c’\u00e9tait une lecture tout \u00e0 fait int\u00e9ressante. Pas mal de pages pourraient \u00eatre retenues, mais je m’arr\u00eate sur celle-ci :<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Cette tension entre le r\u00e9sultat final imprim\u00e9 qui serait l\u2019\u0153uvre v\u00e9ritable et les originaux, qui ne serait que des traces, est une semi-banalit\u00e9, elle \u00e9tait par exemple extr\u00eamement bien expliqu\u00e9e dans L\u2019Art selon madame Goldgruber<\/a><\/em> de Mahler (qui reste un de mes livres th\u00e9oriques favoris). Dans une difficult\u00e9 \u00e9conomique forte pour les auteurs, l\u2019artification des originaux est cependant une vraie source financi\u00e8re, et la prise en compte de cet \u00e9l\u00e9ment de la cha\u00eene (qui dispara\u00eet de plus en plus avec la cr\u00e9ation num\u00e9rique) est cependant int\u00e9ressante, mais on vit aujourd\u2019hui un peu l\u2019exc\u00e8s inverse de l\u2019\u00e9poque o\u00f9 les imprimeurs jetaient les originaux, o\u00f9 qu\u2019ils servaient de coloriages \u00e0 des enfants (une anecdote qu\u2019on m\u2019a racont\u00e9 sur un auteur qu\u00e9b\u00e9cois, je crois, j\u2019ai oubli\u00e9 lequel, zut). Je me souviens d\u2019auteurs cr\u00e9ant de \u00ab faux originaux \u00bb pour les expositions faute d\u2019originaux sur papier, puisque le public veut des originaux, ce qui pose quand m\u00eame des questions sur le sens de tout \u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

Cela m\u2019a particuli\u00e8rement frapp\u00e9 quand j\u2019\u00e9tais en poste \u00e0 la Cit\u00e9 internationale de la bande dessin\u00e9e et de l\u2019image, en charge des biblioth\u00e8ques, la conservatrice jugeait important de rappeler toujours l\u2019imprim\u00e9 et le processus industriel – ce que je rejoignais – mais je voyais bien combien pour la majorit\u00e9 des financeurs comme des fans des raret\u00e9s imprim\u00e9s avaient un int\u00e9r\u00eat bien moindre qu\u2019un original. Sans aller contre l\u2019original absolument, c\u2019est une incompr\u00e9hension qui m\u2019a toujours frapp\u00e9, exposer la bande dessin\u00e9e doit se faire en exposant les magazines, les impressions d\u2019origines, mais aussi les films plastiques, les bleus de colorisation, pourquoi pas des \u00e9l\u00e9ments de gravures de planches, etc. De la m\u00eame mani\u00e8re, il serait pertinent de r\u00e9ussir \u00e0 conserver la BD num\u00e9rique native avec ses diff\u00e9rents supports, les calques Photoshop par exemple ou les diff\u00e9rents fichiers natifs de sites portant la bande dessin\u00e9e en ligne (je pense aux Autres gens, \u00e0 Professeur Cyclope, qui sont perdus a priori).<\/p>\n\n\n\n

Fayolle a un discours assez clair \u00ab l\u2019original c\u2019est le livre \u00bb, et elle a raison. Ou \u00e0 tout le moins c\u2019est l\u2019aboutissement, qui a de multiples strates. Paradoxalement le descriptif de son travail donne tr\u00e8s envie de l\u2019exposer : ces rhodo\u00efd, des grains, parfois ces coulures et ces documents peu compr\u00e9hensibles en exposition sont des objets plastiques tr\u00e8s curieux, mais dans un ensemble. Dans le m\u00eame esprit je lisais il y a peu un message de Beno\u00eet Peeters vantant sur Facebook le PAFF<\/a>, le mus\u00e9e de la bande dessin\u00e9e de Pordenone, en expliquant notamment ceci :<\/p>\n\n\n\n

\u00ab la collection permanente est tr\u00e8s int\u00e9ressante aussi, avec des partis pris mus\u00e9ographiques in\u00e9dits et r\u00e9ellement interactifs. L\u2019accent est mis constamment sur le dialogue avec les imprim\u00e9s. <\/em>
Les planches originales ne se d\u00e9couvrent que dans un second temps, comme autant de surprises. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il ne s\u2019agit donc pas de supprimer l\u2019original, mais de bien lier le tout, de rappeler d\u2019o\u00f9 viennent les choses, et cette diff\u00e9rence aussi, intrins\u00e8ques, entre le march\u00e9 de l\u2019art unique et la bande dessin\u00e9e qui est d\u2019abord un art de la reproduction. Il y a eu de vraies propositions sur l\u2019exposition, et il est agr\u00e9able de voir des originaux et pas juste des reproductions g\u00e9antes de cases comme les premi\u00e8res expositions qui cherchait le gigantisme de l\u2019art admis, mais il semble essentiel d\u2019assumer la r\u00e9alit\u00e9 de la bande dessin\u00e9e et pas juste d\u2019exposer de grandes planches magistrales qui seraient impressionnantes, finalement en courant de mani\u00e8re complex\u00e9e derri\u00e8re les mus\u00e9es de peinture.<\/p>\n\n\n\n

La Mus\u00e9e de la bande dessin\u00e9e de la CIBDI a justement acquis r\u00e9cemment des bleus de coloristation d\u2019\u00c9velyne Tranl\u00e9<\/a>, compl\u00e9mentaires des planches d\u00e9j\u00e0 poss\u00e9d\u00e9es, c\u2019est int\u00e9ressant – m\u00eame s\u2019il s\u2019agit encore d\u2019\u0153uvres uniques et sign\u00e9es. Cela montre en tous cas cette d\u00e9multiplication de ce que peut \u00eatre l\u2019original et rappelle que le choix de ce qui est pr\u00e9cieux revient beaucoup \u00e0 celles et ceux qui conserveront, feront la m\u00e9diation, l\u2019histoire\u2026<\/p>\n\n\n\n

Occasion de rebondir d\u2019ailleurs sur la couleur, avec la conclusion de l\u2019extrait ci-dessus du livre d\u2019entretien de Fayolle. Elle \u00e9voque la diff\u00e9rence entre les originaux et la reproduction – l\u2019original pour elle – par la superposition de ses divers supports, mais aussi le grain qui dispara\u00eet, etc. Elle m\u2019\u00e9voque des entretiens d\u2019auteurs ou des textes de commentateurs face \u00e0 des originaux se plaignant de reproductions qui n\u2019ont rien \u00e0 voir avec les originaux et les g\u00e2chent. Mais la r\u00e9alit\u00e9 est que l\u2019impression n\u2019a pas \u00e0 avoir la couleur de l\u2019original, de la m\u00eame mani\u00e8re que le RVB des couleurs sur \u00e9crans n\u2019est pas reproductible \u00e0 l\u2019identique en CMJN (les couleurs d\u2019imprimeries, sans exception du type pantones ou s\u00e9rigraphies). Tout le travail des photograveurs (qui se perd) \u00e9tait bien de r\u00e9ussir \u00e0 trouver l\u2019\u00e9quilibre de cette balance de couleur avec le degr\u00e9 de perte qui fait que c\u2019est acceptable. D\u2019autres r\u00e9ussissaient \u00e0 anticiper cela justement dans les originaux papiers. Si l\u2019original est le livre, il faut admettre qu\u2019il soit juste naturellement diff\u00e9rent. Bon il ne faut pas faire n\u2019importe quoi non plus, et n\u2019avoir rien \u00e0 faire de la reproduction, mais il y a sans doute une certaine souplesse entre faire n\u2019importe quoi et chercher l\u2019absolue reproduction de quelque chose qui n\u2019a pas \u00e0 \u00eatre identique.<\/p>\n\n\n\n

Le mieux reste d\u2019avoir en t\u00eate \u00e0 la cr\u00e9ation que le r\u00e9sultat sera forc\u00e9ment diff\u00e9rent, et d\u2019admettre que c\u2019est l\u00e0 que sera l\u2019\u0153uvre, certains cr\u00e9ateurs ont la formation et la comp\u00e9tence pour l\u2019anticiper, mais tous devraient a minima \u00eatre \u00e0 un moment averti que dans le naturel de cet art de la reproduction, la trahison et l\u2019abandon fait partie du processus.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La bande dessin\u00e9e de Marion Fayolle est quasi int\u00e9gralement publi\u00e9e par les \u00e9ditions Magnani (des pages ont pu para\u00eetre ailleurs, notamment dans Nyctalope, fanzine \u00e9tudiant dont elle \u00e9tait membre). L’an dernier l’\u00e9diteur a publi\u00e9 un petit livre d’entretien avec Tony C\u00f4me : Fond perdu. Petit format, beaucoup de densit\u00e9 dans le propos et une forme … <\/p>\n

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